Ο Miguel de Unamuno είναι ένας από τους σημαντικότερους συγγραφείς της ισπανικής λογοτεχνίας. Γεννημένος στο Μπιλμπάο το 1864, πέθανε στη Σαλαμάνκα το 1936. Μέχρι σήμερα, το όνομά του αντηχεί ως ένα από τα μεγάλα της ισπανικής λογοτεχνίας και ως ένας από τους εκπροσώπους της Γενιάς του '98. Σε αυτό το άρθρο αναλύουμε αυτό το μυθιστόρημα: Ομίχλη από τον Miguel Unamuno.
Στο κείμενο ο συγγραφέας συλλέγει πολλές από τις ιδέες που υπάρχουν στα προηγούμενα γραπτά του, αλλά το κάνει μέσα από τη ζωή ενός χαρακτήρα Augusto Pérez, ενός πλούσιου και πτυχιούχου νομικής. Η ίδια η ιστορία δεν έχει πάρα πολλές πλοκές αλλά ο συγγραφέας προσπάθησε να της δώσει άλλη διάσταση.
Μια νέα ανάγνωση που ο ίδιος θα είχε καταλογίσει στο είδος του nivola και όχι σε αυτό του μυθιστορήματος όπως γινόταν παραδοσιακά. Σε αυτό το άρθρο θα αποκαλύψουμε μερικά από τα μυστικά της δουλειάς Ομίχλη από τον Miguel Unamuno με την ελπίδα ότι θα παρασυρθείτε από τη λάμψη του.
Η πλοκή του Ομίχλη
Μια πτυχή που τραβάει αμέσως την προσοχή του αναγνώστη είναι ότι τον πρόλογο υπογράφει ο Βίκτορ Γκότι, ένας από τους χαρακτήρες του έργου. Ακολουθεί ένας μετα-πρόλογος στον οποίο ο συγγραφέας εξηγεί ότι δεν πρόκειται να διαβάσουμε ένα μυθιστόρημα αλλά μια ιστορία.
Σαν να μην έφτανε αυτό ο επίλογος παρεμβαίνει για να κάνει τα πράγματα πιο ενδιαφέροντα : αφήγηση των γεγονότων του έργου αλλά από τη σκοπιά του Ορφέα του σκύλου του πρωταγωνιστή Augusto Pérez.
Η πλοκή ξεσπά με τον Augusto που γνωρίζει μια γυναίκα με την οποία καταλήγει να ερωτεύεται παράφορα. Θα προσπαθήσει με τους περιορισμένους πόρους του να την κατακτήσει αλλά δεν θα πάρει τίποτα άλλο παρά σπατάλη γιατί η γυναίκα έχει σύζυγο. Ωστόσο, με τον καιρό θα του παραχωρήσει μερικά ραντεβού αλλά με μοναδικό σκοπό να τον εκμεταλλευτεί. Τελικά την ημέρα του γάμου της θα του γράψει για να του πει ότι όλα ήταν εξαπάτηση.
Ξεκινώντας από αυτή τη στιγμή θα γίνουμε μάρτυρες μιας πραγματικής επανάστασης από αφηγηματική άποψη. Αύγουστος νιώθει απόρριψη σε σημείο να σχεδιάζει αυτοκτονία . Ωστόσο δεν είναι παρά ένας χαρακτήρας σε ένα έργο και ως τέτοιος στερείται ελεύθερης βούλησης. Ο Unamuno είναι ο συγγραφέας που μπορεί να πάρει την τελική απόφαση.
Ακριβώς σε αυτό το σημείο αυτό που στην κινηματογραφική ορολογία αποκαλείται ο τέταρτος τοίχος σπάει και ο Augusto αποφασίζει να ξεκινήσει μια συζήτηση με τον συγγραφέα. δηλαδή αποφασίζει να επικοινωνήσει απευθείας με τον Unamuno.
Ο χαρακτήρας καταλήγει να επαναστατεί εναντίον του συγγραφέα εκθέτοντας τις προθέσεις του. Με αυτόν τον τρόπο, η αμφιβολία εισχωρεί στον συγγραφέα: είναι ο ίδιος χαρακτήρας μιας άλλης ιστορίας; Κατά πόσο έχει ελεύθερη βούληση; Η ιδέα είναι ότι μόλις ο Unamuno αρχίζει να αμφιβάλλει για τη δική του ελευθερία και τη δική του πραγματικότητα, ο αναγνώστης αμφιβάλλει και για την ύπαρξή του. Κι αν υπάρχουμε μόνο σε όνειρο; Τι θα γινόταν αν ήμασταν μέρος του ονείρου κάποιου;
Το μεγαλείο του μυθιστορήματος δεν βρίσκεται μόνο στην πλοκή αλλά και στην ικανότητα του διαλόγου με την πραγματικότητα του αναγνώστη και εν προκειμένω και του συγγραφέα. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ο Unamuno αποφασίζει ότι το έργο πρέπει να εμπίπτει σε ένα δικό του λογοτεχνικό είδος σε μια κατηγορία γεμάτη παρακείμενα στα οποία προτιμά να δώσει το όνομα nivola ώστε οι κριτικοί να μην μπορούν να το χαρακτηρίσουν ή να κάνουν καμία σύγκριση.
Πραγματικότητα και λογοτεχνική φαντασία στο μυθιστόρημα Ομίχλη από τον Miguel Unamuno
Το έργο του Unamuno έχει κάτι κοινό Η ζωή είναι ένα όνειρο του Calderón de la Barca. Κατά μία έννοια, το μυθιστορηματικό στοιχείο είναι πιο πραγματικό από τους ίδιους τους συγγραφείς. Για τον Unamuno, οι χαρακτήρες έχουν τη δική τους ζωή, ο αναγνώστης τους κάνει να ζουν και αυτό που έχει σημασία είναι ο τρόπος με τον οποίο αναβιώνει η λογοτεχνία.
Όλα αυτά διατηρούν στενή σχέση με το ζήτημα της αθανασίας : αν είμαστε αυτό που ονειρευόμαστε και αν δώσουμε μορφή στο όνειρο που έχουμε όλοι κοινό δεν μπορούμε να ξέρουμε αν είναι αληθινό.
Ο Unamuno είχε διαβάσει τον Descartes αλλά και το Calderón de la Barca και εκεί έχει τις ρίζες της η έμπνευση του nivola . Βλέπουμε σε αυτό μια αντανάκλαση του ορθολογισμού του Ντεκάρτ οπότε αρχικά δεν έχουμε λόγο να πιστεύουμε ότι αυτό που μας περιβάλλει δεν είναι τίποτα άλλο από ένα όνειρο.
Η ύπαρξη του Θεού
Κι ας ήταν πιστός Unamuno δεν μπορούσε να εξηγήσει ορθολογικά την ύπαρξη του Θεού όπως έκανε ο Ντεκάρτ . Για το λόγο αυτό δεν είχε κανένα λόγο να πιστεύει ότι αυτό που τον περιέβαλλε ήταν ένα όνειρο ή μια απάτη. Πώς καταλαβαίνουμε πότε οι αισθήσεις μας εξαπατούν;
Το Unamuno συμπυκνώνει όλη αυτή την πολυπλοκότητα σε Ομίχλη σχεδιάζοντας διάφορες διαστάσεις: αυτή της μυθοπλασίας στην οποία βρίσκουμε τους χαρακτήρες. Πλαισιώνοντας τη μυθοπλασία βρίσκουμε την πραγματικότητα της λειτουργίας που είναι ο τόπος όπου βρίσκεται ο πλασματικός συγγραφέας. τελικά στην περιοχή που βρίσκεται πιο μακριά από τα σύνορα βρίσκουμε μια άλλη πραγματικότητα: αυτή του ίδιου του αναγνώστη.
Σε Ομίχλη Ο Unamuno περιγράφει πολλά σχέδια που είναι συνυφασμένα μεταξύ τους. Ο ίδιος ο συγγραφέας καταλήγει να ενεργεί ως χαρακτήρας όταν βρίσκεται αντιμέτωπος με τον Augustus. Με άλλα λόγια βρισκόμαστε στην παρουσία μιας πραγματικότητας που θα ήταν αυτή του κόσμου γύρω μας και με τη σειρά της σε μια πραγματικότητα μυθοπλασία στην οποία βρίσκεται ο Unamuno . Τέλος, μια μυθοπλασία της μυθοπλασίας στην οποία βρίσκονται οι χαρακτήρες.
Άλλες φιλοσοφικές πτυχές του Ομίχλη
Ένα άλλο θεμελιώδες ερώτημα του Ομίχλη είναι όπως το έχουμε ήδη προβλέψει ελευθερία θέλησης . Προσεγγίζεται από δύο οπτικές γωνίες: η πρώτη στη φύση της μυθοπλασίας από τη στιγμή που ο χαρακτήρας αναρωτιέται αν είναι ελεύθερος.
Βλέπουμε τον Augustus να αυτοκτονήσει αλλά ο Unamuno του εμφανίζεται και τον εμποδίζει να το κάνει: δεν μπορεί να αυτοκτονήσει γιατί είναι απλά ένας χαρακτήρας . Και σε αυτό το σημείο η ίδια αμφιβολία αντανακλάται στον αναγνώστη.
Οι χαρακτήρες γεννιούνται από μια λέξη από μια κληρονομιά. γι' αυτό ούτε εμείς είμαστε ελεύθεροι να σκεφτόμαστε αυτό που σκεφτόμαστε και εδώ προκύπτουν δύο πιθανότητες: ο Θεός δεν υπάρχει και η πραγματικότητα δεν είναι τίποτα άλλο από το όνειρο που όλοι ονειρευόμαστε ή ο Θεός υπάρχει και δεν είμαστε τίποτα άλλο από το όνειρο του Θεού.
Ο Αουγκούστο παλεύει για τη ζωή του, η ζωή του είναι μυθοπλασία αλλά εξακολουθεί να είναι δική του. Μέσα στην απόγνωσή του, ο χαρακτήρας του Augustus ανακοινώνει στους αναγνώστες ότι και αυτοί θα πεθάνουν και ότι το έργο είναι τελικά μια μεταφορά για την ανθρώπινη ύπαρξη.
Ομίχλη Του Miguel Unamuno: Το γένος Nivola
Τι είναι το nivola; Είναι ένα μυθιστόρημα του οποίου οι χαρακτήρες δεν είναι σαφώς καθορισμένοι αλλά παίρνουν μορφή καθώς κινούνται ; ο δημιουργός τους δεν έχει ξεκάθαρο σχέδιο για το τι θα συμβεί όπως συμβαίνει στην πραγματική ζωή.
Ο σκοπός του nivola είναι να μπερδέψει τους κριτικούς που τείνουν να συγκρίνουν οτιδήποτε με το προηγούμενο. Παρουσιάζεται έτσι ως ένα νέο, πρωτόγνωρο είδος με το οποίο μπορεί κανείς να κάνει συγκρίσεις.
Σύμφωνα με τον Unamuno, το ρεαλιστικό μυθιστόρημα κρύβει ένα είδος παγίδας: μας κάνει να πιστεύουμε ότι είναι πραγματικό και είναι το τυπικό είδος των ανδρών που δεν βλέπουν ότι η πραγματικότητά τους είναι ένα όνειρο. . Το nivola, από την άλλη, θα ήταν ένας τρόπος για να κατανοήσουμε οποιοδήποτε μυθιστόρημα: ένα μυθιστόρημα που υπάρχει μόνο όταν το σκεφτόμαστε, το ενεργοποιούμε και το διαβάζουμε. Είναι ένα άβολο μυθιστόρημα στο οποίο ο ίδιος ο πρόλογος είναι μυθιστόρημα. στο οποίο η πραγματικότητα και η μετα-αφήγηση αναμειγνύονται στο κείμενο.
