Η πραγματικότητα ξεπερνά τη φαντασία. Ποτέ δεν σκεφτήκαμε ότι αυτή η φράση θα μπορούσε να έχει τόσο νόημα όσο σήμερα. Αν πριν από λίγους μήνες μας έλεγαν ότι θα βιώναμε μια τόσο κρίσιμη κατάσταση σε κοινωνικό και υγειονομικό επίπεδο δεν θα το πιστεύαμε. Ωστόσο Ο στρατός των 12 πιθήκων μας είχε προειδοποιήσει με κάποιο τρόπο.
Η μυθοπλασία έχει ξεπεράσει τον εαυτό της σε σημείο που η δυστοπία δεν μας εκπλήσσει πλέον. ούτε ο Charlie Brooker – δημιουργός του Μαύρος Καθρέφτης – θέλει να συνεχίσει τη σειρά του. Αλλά είναι πάντα περίεργο να βλέπεις ταινίες που φαινόταν να προβλέπουν τι συνέβη σήμερα.
Από τα ξέγνοιαστα 90s σας φέρνουμε ένα ταινία που προειδοποιούσε για ένα αφιλόξενο μέλλον λόγω ιού: Ο στρατός των 12 πιθήκων (στο Gillian 1995).
Army of the 12 Monkeys: δυστοπική επιστημονική φαντασία
Το έχουμε πει κι άλλες φορές ο δυστοπία κατανοητό ως κλάδος της επιστημονικής φαντασίας, φαίνεται να μας προειδοποιεί για σκοτεινά μελλοντικά σενάρια και αφιλόξενη. Γεγονότα τα οποία από την άλλη θα μπορούσαν να είναι η άμεση συνέπεια του παρόντος εάν δεν ληφθούν τα απαραίτητα προληπτικά μέτρα.
Το δυστοπικό είδος υπήρξε εξαιρετικά παραγωγικό από τα τέλη του 20ου αιώνα μέχρι σήμερα, επειδή πολλοί φαίνεται να έχουν προβλέψει τις αρνητικές συνέπειες μιας πρωτοφανούς τεχνολογικής προόδου.
Από όλα τα δυστοπικά έργα Ο στρατός των 12 πιθήκων φαίνεται να είναι η πιο πρόσφατη . Ένα μέλλον στο οποίο η ανθρωπότητα είναι καταδικασμένη να ζει υπόγεια λόγω ενός ιού έχει περισσότερο νόημα σήμερα από ποτέ.
Ο σκηνοθέτης Terry Gilliam με τον οποίο είχε ήδη πετύχει Οι Monty Python και το Άγιο Δισκοπότηρο εμπνεύστηκε από τη γαλλική ταινία Η προβλήτα (Marker 1962) για να δημιουργήσει τη διάσημη δυστοπική ταινία του.
Οι διερμηνείς
Στον ρόλο του πρωταγωνιστικού ηθοποιού ο Bruce Willis παίζει α άνδρας που γεννήθηκε στα τέλη της δεκαετίας του '80 βλέπει τον κόσμο που γνώριζε να εξαφανίζεται λόγω ενός ιού . Καταδικασμένος να ζει υπόγεια με άλλους ανθρώπους, παίρνει μέρος σε μια σειρά αποστολών σε μια προσπάθεια να διορθώσει τα λάθη του παρελθόντος. Στόχος αυτών των αποστολών είναι η ανακάλυψη της προέλευσης του ιού και η συλλογή δειγμάτων ώστε οι επιστήμονες να μπορέσουν να αναπτύξουν ένα εμβόλιο.
Στον ρόλο του ανταγωνιστή βρίσκουμε έναν πολύ νεαρό Μπραντ Πιτ που είχε ήδη την πρόθεση να αποτινάξει τον ρόλο του όμορφου άντρα δίνοντάς μας μια υπέροχη ερμηνεία της τρέλας. Ο υπόγειος κόσμος που κατοικεί ο Τζέιμς Κόουλ (Μπρους Γουίλις) φαίνεται στα μάτια μας βρώμικος, σκοτεινός, αφιλόξενος και ενοχλητικός.
Η σκηνοθεσία είναι τόσο εκκεντρική όσο και ο σκηνοθέτης της ταινίας . εγώ ταξίδι στο χρόνο σημειώνουν μια ταινία που σήμερα απολαμβάνει ανανεωμένης σημασίας δεδομένων των κοινωνικών και υγειονομικών γεγονότων των τελευταίων μηνών.
Η επιστημονική φαντασία δεν αφορά μόνο τα ρομπότ και τα διαστημικά ταξίδια αλλά και τα ταξίδια στο παρελθόν (ή το παρόν) με μια πιο οδυνηρή και σκοτεινή προοπτική. Το μέλλον θα μπορούσε να αποδειχθεί τρομακτικό αν δεν ληφθούν μέτρα στο παρόν .
Αντί να βασίζεται σε ειδικά εφέ, ο Gilliam επιλέγει μια προσέγγιση θρίλερ στην οποία ο πρωταγωνιστής πρέπει να αποκαλύψει όλες τις ενέργειες που οδήγησαν στο συμβάν και έτσι να βρει μια θεραπεία για τον ιό ή τουλάχιστον να σταματήσει την πρόοδό του.
Όπως όλες οι δυστοπικές ιστορίες, το τέλος είναι μάλλον διφορούμενο αν και εύκολα κατανοητό, όπου το αναπόφευκτο φαίνεται να είναι ισχυρότερο από την επιστημονική και τεχνολογική πρόοδο.
Η αναπαράσταση της τρέλας
Το πιο συναρπαστικό στοιχείο της ταινίας είναι το όραμα του ανθρώπινου είδους μέσα από τα τείχη του α ψυχιατρική κλινική . Ο χαρακτήρας του Μπραντ Πιτ, Τζέφρι Γκόινς, αποκτά ιδιαίτερη σημασία σε αυτές τις σκηνές. Κατά κάποιο τρόπο, το να εγκλωβίζουμε τον Τζέιμς Κόουλ, τον ήρωα που στάλθηκε από το μέλλον, σε μια ψυχιατρική κλινική μάλλον ντροπιάζει το είδος μας.
Επιπλέον, η κλινική παρουσιάζεται στα μάτια μας ως ένα απόλυτο χάος, ένα μέρος όπου περιορίζονται άτομα που παρεκκλίνουν από τα καθιερωμένα πρότυπα. είναι εντελώς διαχωρισμένοι από την κοινωνία παρά επανενσωματώνονται.
Ο θεατής ξέρει καλά ότι ο Τζέιμς Κόουλ είναι λογικός αλλά ο κόσμος της ταινίας δεν φαίνεται να συμφωνεί γι' αυτό τον υποβιβάζει σε ένα αφιλόξενο και χαοτικό περιβάλλον αντάξιο της αποκάλυψης.
Ο αποκλεισμός του τρελού αναφέρεται Φουκώ και του Ιστορία της τρέλας στην κλασική εποχή ένα έργο στο οποίο ο συγγραφέας παρατηρεί πώς αυτή η έννοια έχει αλλάξει με την πάροδο του χρόνου και έχει καταδικαστεί σε αποκλεισμό.
Ο στρατός των 12 πιθήκων: καμία θεραπεία, καμία λύση
Παρά το ταξίδι στο χρόνο και τις πολλαπλές προσπάθειες του Κόουλ να αλλάξει το παρελθόν, το μήνυμα της ταινίας φαίνεται αρκετά ξεκάθαρο: δεν υπάρχει λύση ακόμη και με την προσπάθεια να αλλάξει το παρελθόν αφού η ιστορία επαναλαμβάνεται σαν σε κύκλο.
Η ανθρωπότητα με τον ένα ή τον άλλο τρόπο έχει καταδικαστεί να υποστεί τις συνέπειες του ιού. Επομένως, η μόνη λύση είναι να αναζητήσετε ένα εμβόλιο ή ένα φάρμακο που μπορεί να μετριάσει την ασθένεια.
Υπό αυτή την έννοια, ο γυναικείος ρόλος στην ταινία είναι καθοριστικός, ειδικά από την τρέχουσα οπτική. Το δυστοπικό είδος φαίνεται να έχει τιμωρήσει πολύ τις γυναίκες όπως φαίνεται στο The Handmaid’s Tale είναι μέσα V ανά Βεντέτα . Στην πραγματικότητα, οι γυναίκες βρίσκονται σχεδόν πάντα σε θέσεις μεγαλύτερης ευπάθειας σε δυστοπικές ιστορίες.
Τι γίνεται όμως μετά; Ο στρατός των 12 πιθήκων ? Ο μόνος γυναικείος χαρακτήρας είναι συχνά αυτός του Δρ Ράιλι, του ψυχιάτρου που θα βοηθήσει τον Κόουλ στις έρευνές του. Το εντυπωσιακό -όπως λέγαμε- είναι το γεγονός ότι ο χαρακτήρας διαμορφώνεται γύρω από τη φιγούρα ενός άνδρα.
Ένας άντρας που την απαγάγει και με τον οποίο τελικά έχει μια ιστορία αγάπης. Αλλά ήταν τα 90s και δεν θα μπούμε στο θέμα μιας και μια θεματική εξέλιξη αυτού του τύπου ήταν η ημερήσια διάταξη εκείνη την εποχή.
Αφήνοντας κατά μέρος αυτή την πτυχή, βρισκόμαστε αντιμέτωποι με μια ταινία που βυθίζεται στην απόγνωση. που αφήνει μια άσχημη γεύση στο στόμα μας και καταλήγει να μας λέει: δεν υπάρχει θεραπεία, δεν υπάρχει λύση. Ως η ανθρωπότητα φαίνεται να είναι καταδικασμένη σε καταστροφή στο αναπόφευκτο ενός αόρατου εχθρού που μας έχει κρατήσει κλεισμένους ή, όπως στην περίπτωση της ταινίας, υπόγεια.
