Ψυχοπαθολογία στον κινηματογράφο: πραγματικότητα ή μυθοπλασία;

Η ψυχοπαθολογία ήταν πάντα πολύ παρούσα στην ιστορία του κινηματογράφου . Ένας άπειρος αριθμός ταινιών αφηγείται τις ιστορίες ψυχολόγων, ψυχιάτρων και κυρίως ανθρώπων που πάσχουν από ψυχικές διαταραχές. ψυχοπαθολογία στον κινηματογράφο .

Οι κινηματογραφικές αναπαραστάσεις ψυχολογικών διαταραχών, τα συμπτώματα που σχετίζονται με αυτές ή η σχέση μεταξύ ασθενούς και ειδικού δεν είναι πάντα αληθινές . Μερικές φορές η αναζήτηση του στοιχείου της έκπληξης, που δίνει στην ταινία αυτή τη νότα μυστηρίου, οδηγεί σεναριογράφους, σκηνοθέτες και ηθοποιούς να απομακρύνονται από τα βασικά της επιστήμης δείχνοντας μια παραμορφωμένη εικόνα.

Αν δεν υπήρχε η ψυχιατρική, θα έπρεπε να την εφεύρουν οι ταινίες. Και κατά κάποιο τρόπο το έκαναν.

Ίρβινγκ Σνάιντερ

Ψυχοπαθολογία στον κινηματογράφο: αποκλίσεις για την απόκτηση του αιφνιδιασμού

Συχνά είναι απαραίτητο να περιπλέκετε λίγο τα πράγματα για να καταπλήξετε ένα κοινό που τις περισσότερες φορές πηγαίνει στον κινηματογράφο αναζητώντας αισθήσεις παρά πληροφορίες. Ωστόσο, υπάρχει μια ορισμένη ασυμφωνία σχετικά με τρεις κύριες πτυχές:

• Σε αρκετές περιπτώσεις η βία και η επιθετικότητα σχετίζονται με ψυχικές ασθένειες για να επιτευχθεί ένας ορισμένος βαθμός συγκίνησης και θεαματικότητας. Πολυάριθμοι χαρακτήρες με ψυχολογικές διαταραχές απεικονίζονται ως επιθετικοί βίαιοι σαδιστές με μια σκοτεινή πλευρά που δεν είναι καθόλου πραγματική . Αυτή η αναπαράσταση προωθεί το κοινωνικό στίγμα σχετικά με την επικινδυνότητα αυτών των ανθρώπων, αν και στατιστικά απέχει από την πραγματικότητα.

• Υπάρχουν αρκετές ασθένειες που τεκμηριώνονται σε εγχειρίδια ψυχοπαθολογίας που μπορούν εύκολα να συγχέονται δεδομένης της ευθραυστότητας των διαγνωστικών συνόρων. Για παράδειγμα, η οριακή διαταραχή προσωπικότητας συγχέεται με διπολική διαταραχή ή στη διπολική διαταραχή, τα καταθλιπτικά και μανιακά επεισόδια δεν περιγράφονται επαρκώς. Σε ορισμένες ταινίες υπάρχει ακόμη και η ιδέα ότι η αγάπη μπορεί να θεραπεύσει ψυχικές διαταραχές.

Η εικόνα του θεραπευτή αναπαρίσταται με παραμορφωμένο τρόπο. Η ψυχίατρος Pilar de Miguel εξηγεί ότι στον κινηματογράφο η φιγούρα του ειδικού παίρνει είτε πολύ θετική είτε πολύ αρνητική χροιά. Σε αρκετές περιπτώσεις, οι επαγγελματίες περιγράφονται ως ανίκανοι να θέσουν όρια με τους ασθενείς.

Επιπλέον, σε ορισμένες περιπτώσεις κυριαρχεί η ανάγκη αναζήτησης δράματος και εστίασης στα συναισθήματα. Ίσως για να υπενθυμίσει στον θεατή ότι βλέπει ταινία, αναπαράσταση και όχι πραγματικότητα . Πρέπει να πούμε, ωστόσο, ότι μπορεί κανείς να μάθει και από πολλές ταινίες καθώς προσφέρουν αληθινή τεκμηρίωση της πραγματικότητας. Ας τα δούμε στη συνέχεια.

Η ψυχοπαθολογία στον κινηματογράφο: 3 ενδιαφέροντες τίτλοι

Κάτι έχει αλλάξει

Κάτι έχει αλλάξει είναι μια ταινία του 1997 σε σκηνοθεσία Τζέιμς Λ. Μπρουκς. Απευθυνθείτε στο θέμα του ιδεοψυχαναγκαστική διαταραχή αλλά αμαρτάνει το να θέλει να μεγαλοποιήσει τα συμπτώματα της διαταραχής με την προσωπικότητα του πρωταγωνιστή.

Ο οξύθυμος χαρακτήρας του Μέλβιν μπορεί να υποδηλώνει τη λανθασμένη ιδέα ότι όσοι πάσχουν από ιδεοψυχαναγκαστική διαταραχή έχουν τα ίδια χαρακτηριστικά με αυτόν τον χαρακτήρα. Πράγματι πρέπει να απομονώσουμε τα δυσάρεστα χαρακτηριστικά των συμπτωμάτων της διαταραχής όπως οι άκαμπτες τελετουργίες καθαρισμού, η εμμονή με τη συμμετρία και η μανιακή επανάληψη που περιγράφει η ταινία .

Δρ Γκριν, πώς μπορείτε να μου διαγνώσετε με ιδεοψυχαναγκαστική διαταραχή και μετά να εκπλαγείτε όταν εμφανιστώ εδώ από το μπλε;

Μέλβιν Κάτι έχει αλλάξει

Μετά την κυκλοφορία αυτής της ταινίας, πολλοί θεατές συσχέτισαν την ιδεοψυχαναγκαστική διαταραχή με δυσάρεστα και κακοδιάθετα άτομα, αλλά έπεισαν επίσης τον εαυτό τους ότι χάρη στην αγάπη και φιλία Τα συμπτώματα μπορεί να μειωθούν εάν δεν εξαφανιστούν εντελώς .

Ο Αεροπόρος

Η ταινία Ο Αεροπόρος του Μάρτιν Σκορσέζε αφηγείται μέρος της ζωής του εκατομμυριούχου επιχειρηματία και παραγωγού Χάουαρντ Χιουζ που υποδύεται ο Λεονάρντο Ντι Κάπριο.

Από την άποψη της ψυχοπαθολογίας, αυτή η ταινία δείχνει με ειλικρίνεια την ανάπτυξη και την εξέλιξη της ιδεοψυχαναγκαστικής διαταραχής. Όλα ξεκινούν με ένα παιδική ηλικία χαρακτηρίζεται από τον φόβο της μητέρας ότι ο γιος της θα αρρωστήσει, προχωρώντας σε μια εφηβεία γεμάτη εκκεντρικότητες και μανίες μέχρι την ενηλικίωση γεμάτη εμμονές και καταναγκασμούς .

Στην ταινία μπορούμε ξεκάθαρα να γίνουμε μάρτυρες του φόβου για τα μικρόβια που διακατέχει τον Χάουαρντ Χιουζ. Κουβαλάει πάντα μαζί του το σαπούνι του και πλένει αναγκαστικά τα χέρια του μέχρι να αιμορραγήσει για να αποφύγει κάποια ασθένεια.

Την ώρα που διηγήθηκαν τα γεγονότα, η ιδεοψυχαναγκαστική διαταραχή δεν είχε ακόμη καθοριστεί, ο λόγος για τον οποίο ο πρωταγωνιστής δεν λαμβάνει την απαραίτητη θεραπεία. Ωστόσο, τα συμπτώματα και η επακόλουθη ταλαιπωρία (που αποδίδεται άριστα στην ταινία) δείχνουν ότι ο πρωταγωνιστής σχεδόν σίγουρα υποφέρει από αυτό.

Ενθύμιο

Πριν μιλήσουμε για αυτήν την ταινία του Κρίστοφερ Νόλαν πρέπει να εξηγήσουμε τι σημαίνει προοδευτική αμνησία. Σε αντίθεση με την ανάδρομη αμνησία, που σημαίνει να ξεχνάς πράγματα του παρελθόντος, αυτή η κατάσταση χαρακτηρίζεται από την αδυναμία μάθησης και απομνημόνευσης νέων εννοιών.

Το άτομο με προχωρημένη αμνησία ξεχνάει τα πράγματα καθώς συμβαίνουν επειδή δεν είναι σε θέση να αποθηκεύσει τις πληροφορίες στη μνήμη του. μνήμη μακροπρόθεσμα . Δεν θυμάται τίποτα γιατί ζει σε μια κατάσταση χωροχρονικού αποπροσανατολισμού. Βρίσκεται πάντα στο ίδιο σημείο.

Χωρίς να αποκαλύπτουμε πολλές λεπτομέρειες της ταινίας και της αφηγηματικής της δομής μπορούμε να το πούμε αυτό Ενθύμιο αντικατοπτρίζει αρκετά πιστά το άγχος και τα χαρακτηριστικά των ατόμων που επηρεάζονται από αυτή τη διαταραχή μνήμης.

Μαθαίνουμε για το σύστημα που δημιούργησε ο πρωταγωνιστής με γνωστές φωτογραφίες και τατουάζ για να προσπαθήσει να αποκρυπτογραφήσει το αίνιγμα γύρω από το οποίο περιστρέφεται η ταινία . Η στρατηγική που υιοθετήθηκε δεν χρησιμεύει για να θυμάται αλλά για να επιβεβαιώνει ότι γνωρίζει τι του συμβαίνει. Στόχος του σκηνοθέτη είναι να καλέσει τον θεατή να αισθανθεί ενσυναίσθηση προς τον πρωταγωνιστή και τη συνειδητή του σύγχυση και φαίνεται να πετυχαίνει τον στόχο του.

Ισως Ενθύμιο δεν αντικατοπτρίζει τέλεια την προχωρημένη αμνησία, αλλά είναι σε θέση να κρατά το κοινό σε μια κατάσταση αβεβαιότητας και σύγχυσης που είναι χαρακτηριστική για τον πρωταγωνιστή.

Είναι μια πολύ κακή μνήμη που λειτουργεί μόνο προς τα πίσω.

Λιούις Κάρολ

Ο κινηματογράφος πέρα ​​από την απλή ψυχαγωγία είναι μια ανοιχτή πόρτα στη γνώση, τον προβληματισμό και την ενσυναίσθηση μέσα από τις ιστορίες και τους χαρακτήρες του. Το να τρέφεσαι με τις εμπειρίες των άλλων, ακόμα κι αν μέσω της μυθοπλασίας είναι εφικτό σε όλους. Ωστόσο, αν θέλετε να εμβαθύνετε στον κόσμο της ψυχοπαθολογίας το ιδανικό είναι να συμβουλευτείτε συγκεκριμένα κείμενα και ειδικούς του κλάδου .

Βιβλιογραφία

Από τη μητέρα M. Markyory E. και Pavan L. (για θεραπεία) Το μυαλό αλλού: σινεμά και ψυχική ταλαιπωρία Franco Angeli Editore 2010.